TATORT: KÖNIG IN GELB

AM 13. SEPTEMBER 2026, UM 20.15 UHR, IM ERSTEN

Es ist ein bisschen einsam in Charlotte Lindholms Leben geworden. Zwar bietet ihre Position im Landeskriminalamt Niedersachsen Stabilität, aber vielleicht ist es kein gutes Zeichen, wenn nicht mal ihre eigene Mutter Interesse an einem kurzen Gespräch hat. Eine Gefälligkeit für die unterbesetzte Polizei in Kleinhude unterbricht ihr häusliches Fitnessprogramm vor dem Fernseher. Nur eben schnell einen Tatort aufnehmen. Eine Tote in einer Demenzklinik. Beim Spazierengehen ausgerutscht. Ein Routinefall. Keine Hinweise auf Fremdeinwirkung. Charlotte lehnt noch schnell den angebotenen Tee ab – „theoretisch sehr gern“ – und macht sich daran, eine Akte anzulegen. Fall abgeschlossen.

Doch dann ist auf einmal doch alles viel schwieriger. Der Kollege Matthias Vogel spricht vor und berichtet, dass die Spur eines siebenfachen Serienmörders direkt in die Demenzklinik führt. Seine Schilderungen sind überzeugend. Das Problem: Er hat selbst fortschreitende Demenz und ist vom Dienst beurlaubt. Charlotte ist ratlos. Es ist nicht ihre Art, Hinweise einfach so zu ignorieren. Dagegen hat sie schließlich immer angekämpft. Wenn Kollegen ihr sagen: Lass es, das bringt nichts, dann forscht sie üblicherweise noch gründlicher nach. Aber wenn der Hauptanhaltspunkt ein Foto ist, an das sich Vogel nur erinnert, es aber nicht finden kann, während seine Erinnerung beginnt, eigene Wege zu gehen, dann kommen auch Charlotte Zweifel.

Außerdem ist Vogel ein mäßig angenehmer Ermittlungspartner. Je nach Zustand herrscht er sie wie ein Vorgesetzter an oder lobt sie in den höchsten Tönen. Mal ist er scharfsinniger Kollege, der hervorragend kooperiert. Und manchmal ist er ganz woanders: in der Vergangenheit oder in einer fantasierten Zukunft. Langsam schwappt auch seine Paranoia auf Charlotte über. Könnte Vogel doch recht haben. Werden sie beobachtet? Woher kommen auf einmal die Albträume? In einem Umfeld, in dem alle Erinnerung unter Vorbehalt steht, beginnt auch der Boden unter ihren Füßen ein bisschen zu schwanken. Oder wie es eine Patientin der Klinik sagt: Du brauchst Hilfe.

Was für eine Karriere hätte Gustav König hinlegen können. Wenn man ihn gelassen und sein Talent noch mehr gefördert hätte. So ist er kein weltweit anerkannter Komponist, aber immerhin ein lokal geschätzter Musikpädagoge von hohem Rang. Es vergisst auch niemand, jedes Mal „großartig“ hinzuzufügen, wenn von König die Rede ist. Königs Mutter, eine Menschenfreundin, wie sie im Buche steht, hat die Musikschule gegründet. Vielleicht hätte sie statt auf ihre Sorgenkinder auch etwas mehr auf den kleinen Gustav achten können, aber es ist ja etwas aus ihm geworden. Er ist selbst in ihre Fußstapfen gestiegen und hat den Ruhm der Schule glanzvoll vermehrt. Noch lieber wäre Gustav König Opernkomponist geworden. Ein Werk hat er vollendet. Das findet man heute im Internet, aufgeführt wird es nicht, berühmt ist er nicht dafür. Eine Oper über die ganz großen Themen, Christ und Antichrist.

Jetzt sitzt König meist im Andachtsraum des Demenzdorfes und starrt vor sich hin. Worte finden nicht nur schwer, sondern fast gar nicht mehr den Weg aus seinem Mund. Da sitzt dann die Kommissarin neben ihm und zeigt ihm Fotos. Die will er gar nicht sehen. Nur die Musik dringt noch zu ihm durch. Da singt er noch manchmal mit. Musik ist seine große Stärke. Für alles andere ist sein Geist zu schwach geworden. Und Schwäche – die hat er immer gehasst.

Dieser Film nimmt für uns einen besonderen Platz ein. Eine Oper als Teil der Geschichte zu vertonen, war eine außergewöhnliche Aufgabe und hat den Soundtrack von Anfang an geprägt. Umso mehr haben wir uns gefreut, diese Musik gemeinsam mit dem NDR Vokalensemble und dem Capella St. Crucis-Chor entstehen zu lassen.
Gerade für diese Geschichte war es besonders reizvoll, die menschliche Stimme zur prägenden Klangfarbe der Filmmusik zu machen.