Nürnberg 45
Im Angesicht des Bösen

Die Nürnberger Prozesse markieren einen bedeutenden Meilenstein im Völkerstrafrecht. Zum ersten Mal wurden Politiker und Militärs durch ein internationales Gericht persönlich für ihre Taten zur Verantwortung gezogen. Seither ist eine Verfolgung solcher Kriegsverbrechen strafrechtlich möglich. Gerade angesichts des russischen Angriffskriegs auf die Ukraine und der unvorstellbaren Kriegsverbrechen, die derzeit auf europäischem Boden geschehen, ist das Gedenken an die Nürnberger Prozesse dringlicher denn je. Das ARD-Dokudrama „Nürnberg 45 - Im Angesicht des Bösen“ erinnert daran, dass Kriegsverbrechen nicht ungesühnt bleiben dürfen und dass stets Recht vor Rache geht.

„Nürnberg 45 - Im Angesicht des Bösen“ erzählt die Ereignisse von Nürnberg aus der Perspektive zweier junger Holocaust-Überlebender: Ernst Michel, damals 22 Jahre alt, und Seweryna Szmaglewska, damals 29 Jahre alt.

Ernst Michel stammt aus Mannheim und ist im Gerichtssaal der jüngste unter den Journalisten aus aller Welt – zudem der Einzige, der ein Konzentrationslager überlebt hat. Es ist nahezu unerträglich für ihn, Tag für Tag den Verantwortlichen für das Leid seiner Familie gegenüberzusitzen. Doch als Reporter muss er objektiv und neutral berichten. Seine überzeugende Arbeit bringt ihm sogar die Aufmerksamkeit des Angeklagten Nummer eins ein, Hermann Göring, der ihn als einzigen Journalisten zu einem Gespräch in seine Zelle einlädt.

Seweryna Szmaglewska ist polnische Widerstandskämpferin und überlebte mehr als zweieinhalb Jahre in Auschwitz-Birkenau. Sie ist eine von nur zwei Frauen, die beim Nürnberger Hauptkriegsverbrecherprozess als Zeugin aussagen sollen. Die belastende, nervenaufreibende Wartezeit weckt Erinnerungen an ihre Leidenszeit und an ihren Verlobten Witold, der ebenfalls Häftling in Auschwitz war und von dem jede Spur fehlt.

Jonathan Berlin und Katharina Stark spielen Ernst Michel und Seweryna Szmaglewska eindrucksvoll.

Ergänzt wird ihre einfühlsame Darstellung durch Interviews mit Ernst Michels Tochter, die erstmals den Gerichtssaal in Nürnberg besucht, in dem ihr Vater saß, sowie mit Seweryna Szmaglewskas Sohn. Francis Fulton Smith als Hermann Göring und Wotan Wilke Möhring als dessen Anwalt Dr. Otto Stahmer komplettieren das hochkarätige Ensemble. Die Spielszenen des Dokudramas werden durch restaurierte und kolorierte Archivbilder ergänzt.

Mit „Nürnberg 45“ präsentiert die ARD eine eindrucksvolle und historisch bedeutsame Produktion, die dokumentarische Genauigkeit mit emotionaler Tiefe verbindet. Den Beteiligten ist es gelungen, die komplexe Gemengelage der unmittelbaren Nachkriegszeit differenziert und mit hoher künstlerischer Qualität darzustellen. Das Dokudrama leistet damit einen wichtigen Beitrag zur Auseinandersetzung mit diesem prägenden Kapitel des 20. Jahrhunderts.

„Nürnberg 45 - Im Angesicht des Bösen“ ist ein Beispiel für die besondere Kraft filmischen Erzählens historischer Stoffe. Das Genre des Dokudramas, das in der ARD eine lange Tradition hat, eignet sich besonders gut, um historische Themen gerade auch für jüngere Zielgruppen lebendig und nachvollziehbar aufzubereiten.

Das Dokudrama, an dem sich alle neun Landesrundfunkanstalten beteiligt haben, steht im Kontext einer Reihe von Beiträgen, mit denen die ARD dem Kriegsende 1945 gedenkt:

Am 27. Januar berichtete Das Erste über „80 Jahre Befreiung des KZ Auschwitz", zeigte die vierteilige Serie „Hitlers Volk - Ein deutsches Tagebuch“ und übertrug eine Veranstaltung aus der Gedenkstätte in Polen. In der ARD Mediathek wurde zudem „Die Ermittlung“, eine elfteilige Serie nach Peter Weiss’ gleichnamigem Theaterstück über den ersten Frankfurter Auschwitz-Prozess (1963 bis 1965), bereitgestellt.

Christine Strobl, ARD-Programmdirektorin
Juliane von Schwerin, Leiterin des Programmbereichs Gesellschaft (NDR)
Ellen Trapp, Leiterin des Programmbereichs Kultur (BR)

„Es fühlt sich an, als ob sich ein Kreis schließt”

Gespräch mit Lauren Michel Shachar

Was war es für ein Gefühl, zum ersten Mal im Saal 600 des Nürnberger Justizpalastes zu stehen?
Als ich den Saal 600 zum ersten Mal betrat, war ich tief bewegt. Diesen Raum kannte ich seit meiner Kindheit nur von Fotografien. Er ist mir vertrauter als die Richard-Wagner-Straße in Mannheim – die Straße, aus der mein Vater und seine Familie von den Nationalsozialisten vertrieben wurden. Ich bin mit Bildern beider Orte aufgewachsen, doch der Saal in Nürnberg war für mich immer weitaus präsenter und bedeutungsvoller.

Mir wurde sofort bewusst, dass ich an einem Ort stand, der einen Wendepunkt im Leben meines Vaters markierte. Hier saß er einst, sah den Nazi-Verbrechern direkt in die Augen und stellte sich seiner Wut, seinem Verlust und dem Verrat seines Heimatlandes. Hier begann für ihn ein Prozess der Heilung. Er begann, über seine Erlebnisse zu schreiben – und legte damit den Grundstein für ein lebenslanges Wirken als Autor und Vortragender.

Was bedeutet es für Sie, an diesem Film mitgewirkt zu haben?
Die Mitwirkung an diesem Film ist für mich eine wertvolle Gelegenheit, den Menschen in Deutschland die Überlebensgeschichte meines Vaters nahezubringen. Ich empfinde große Dankbarkeit, dass seine Geschichte ein breites Publikum erreicht – und fühle mich privilegiert, auch meine eigene Perspektive einbringen zu können. Der Film hat mir ermöglicht, Nürnberg zu besuchen und Saal 600 selbst zu betreten. Mein Vater hat seine Zeit in Nürnberg bis ins Detail dokumentiert. Nun an genau diesem Ort zu stehen, hat mir ein tieferes Verständnis für diese entscheidende Phase seines Lebens geschenkt.

Wie hat das Schicksal Ihres Vaters Ihr Leben beeinflusst?
Die Geschichte meines Vaters hat mein Leben in jeder Hinsicht geprägt. Schon als Kind und junge Frau war ich voller Ehrfurcht vor seiner Kraft, den Schrecken der NS-Zeit überlebt zu haben. Gleichzeitig trug ich viele Fragen in mir, die ich ihm nie stellen konnte. Sein Überleben war ein wesentlicher Grund für meine Entscheidung, nach Israel zu ziehen und meine Familie dort großzuziehen. Ich wusste immer, dass mein Vater und seine Angehörigen keinerlei Zufluchtsort hatten, als das NS-Regime ihr Leben völlig unter Kontrolle brachte. Mein eigenes Leben steht dazu im völligen Gegensatz: Ich hatte die Freiheit, meinen Weg zu wählen.

In meinen Zwanzigern quälte mich die Sorge, wie die Welt ohne Zeitzeugen aussehen würde. Würde man meinem Vater und seinem Leiden glauben? Würde man die Berichte über Folter und Hunger ernst nehmen, wenn kein Überlebender mehr da war? Mit der Zeit habe ich verstanden, dass es immer Holocaust-Leugner geben wird – und dass der Weg meines Vaters, über den Holocaust zu sprechen und zu schreiben, ein lebenslanger Auftrag war. Ich habe auch begriffen, dass meine eigenen Kinder Teil seines Sieges sind.

Wie würden Sie das Vermächtnis Ihres Vaters beschreiben - und wie versuchen Sie, es zu bewahren?
Das Vermächtnis meines Vaters hat viele Facetten. Erstens lehrte er mich, nicht zu hassen. „Hass hätte mich innerlich aufgefressen und mein Leben zerstört“, sagte er mir einmal. Zweitens vermittelte er mir durch sein Beispiel, dass ein sinnvolles Leben einen Beitrag für die Gesellschaft leisten muss. Diese Haltung führte mich in die Sonderpädagogik, wo ich mich der Förderung und Unterstützung von Kindern und Erwachsenen mit geistiger Behinderung widmete. Drittens gab er mir den Auftrag, seine Geschichte lebendig zu halten. Bei jeder Gelegenheit erzählte er von seinem Überleben – es war ihm ein inneres Bedürfnis. Als ich Fremdenführerin in Israel wurde, war eine meiner größten Motivationen, sein Zeugnis an ein breites Publikum weiterzugeben. Seit seinem Tod im Jahr 2016 spreche ich am Holocaust-Gedenktag öffentlich über seine Geschichte. Das ist mein Weg, sein Vermächtnis zu bewahren und weiterzutragen.

„Ihr Lebensweg erfüllt mich bis heute mit Stolz“

Gespräch mit Jacek Wiśniewski

Was haben Sie empfunden, als Sie das Gelände des Vernichtungslagers Buchenwald betraten, um das Interview mit uns zu führen? Wie oft waren Sie zuvor dort?
Der Besuch in Birkenau im Frühjahr 2025 gemeinsam mit diesem Fernsehteam war bereits mein vierter oder fünfter Aufenthalt an diesem Ort. Zum ersten Mal war ich dort vor mehr als sechzig Jahren – als Jugendlicher, zusammen mit meinem älteren Bruder Witek und unseren Eltern, Seweryna und Witold. Sie führten uns behutsam durch das Lager und die Ausstellung des Auschwitz-Museums, bemüht, uns die Schrecken nicht allzu traumatisch erleben zu lassen. Dennoch hinterließen die gewaltigen Haufen mit persönlichen Gegenständen der Häftlinge – Brillen, Gehstöcke, Krücken, Kleidung und Koffer – einen bleibenden Eindruck. All diese Dinge waren den Menschen abgenommen worden, bevor sie in die Gaskammern geschickt wurden. Zu diesem Zeitpunkt hatten wir das Buch meiner Mutter, „Dymy nad Birkenau“, bereits gelesen.

In den 1970er-Jahren nahm ich als Student der englischen Literatur an der Universität Warschau einige englische Freunde mit nach Birkenau. Mir war es ein Anliegen, das Buch einer größeren Leserschaft zugänglich zu machen. Ich fand einen polnischen Verlag, der die englische Ausgabe (basierend auf der amerikanischen Ausgabe von 1947) druckte und in der Stadt Oświęcim (Standort von Auschwitz) wie auch in anderen Buchhandlungen in Polen vertrieb. Im Januar 2020, zum 75. Jahrestag der Befreiung des Lagers, nahm ich an den Gedenkfeierlichkeiten in Auschwitz teil. Gleichzeitig erschien die deutsche Ausgabe des Buches, „Die Frauen von Birkenau“, gefolgt 2022 von „Die Unschuldigen in Nürnberg“. Beide Werke wurden von Marta Kijowska ins Deutsche übersetzt.

Was bedeutet es für Sie, an diesem Film mitgewirkt zu haben?
Die Dreharbeiten in Birkenau waren für mich eine zutiefst bewegende Erfahrung. Wir gingen über das Lagergelände, sahen die Ausstellung des Museums, betraten eine der erhaltenen Baracken – baugleich mit denen, in denen meine Eltern zwischen 1942 und 1945 lebten – und standen an der Eisenbahnrampe, an der die Deportationszüge ankamen. Der Anblick von Stacheldrahtzäunen, Wachtürmen und den Ruinen der Krematorien ließ die düstersten Jahre der Geschichte greifbar werden.

Wie hat das Schicksal Ihrer Eltern Ihr eigenes Leben beeinflusst?
Das Schicksal meiner Eltern hat meine Biografie auf vielfältige Weise geprägt. Ich begleitete sie zu Gedenkstätten wie Birkenau, Treblinka und Majdanek. In meinem Studium konzentrierte ich mich auf Kriegsliteratur des 20. Jahrhunderts und veröffentlichte drei wissenschaftliche Arbeiten in polnischen und britischen Verlagen. Schließlich wurde ich Professor für Englisch an der Universität Warschau – das Interesse an der Literatur des Krieges habe ich unbestreitbar von meinen Eltern geerbt. Besonders bewegend war für mich der Besuch in Nürnberg, wo ich das Gerichtsgebäude sah, in dem meine Mutter im Frühjahr 1946 ausgesagt hatte. Ihr Lebensweg erfüllt mich bis heute mit Stolz: Fast 1000 Tage überlebte sie im Lager, entkam im Januar 1945 dem Todesmarsch aus Birkenau, schrieb ihr erstes Buch „Dymy nad Birkenau“ noch 1945 in nur wenigen Monaten, sagte 1946 in Nürnberg aus und etablierte sich anschließend als eine der prägenden polnischen Autorinnen der Nachkriegszeit.

Wie würden Sie das Vermächtnis Ihrer Mutter beschreiben - und wie versuchen Sie, es zu bewahren?
Mehr als drei Jahrzehnte nach dem Tod meiner Mutter ist ihr literarisches Erbe lebendig. In den 2020er-Jahren wurden fünf ihrer wichtigsten Werke in Polen von Prószyński Media neu aufgelegt, hinzu kamen neue Übersetzungen und Ausgaben in Amsterdam und Prag. Besonders am Herzen liegt mir, dass die englische Ausgabe von „Dymy nad Birkenau“ in Taschenbuchform dauerhaft erhältlich bleibt – für die unzähligen internationalen Besucher, die jedes Jahr nach Auschwitz kommen.

An Francis Fulton Smith: Sie spielen einen Göring zum Fürchten, völlig ungebrochen und perfide. Glauben Sie, dass er so war, oder haben Sie ihn bewusst so angelegt?
Ich habe die Figur des Hermann Göring sehr bewusst geformt, nach akribischer Recherche und in enger Abstimmung mit dem Regisseur. Für mich lag die Herausforderung darin, den Menschen hinter dem Monster zu zeigen – einen Mann, der von Intelligenz, Machtgier und jahrelangem Drogenkonsum gleichermaßen getrieben wurde. Und doch war er auch Vater, Familienmensch und Vorbild für viele seiner Zeitgenossen. Ihn einfach nur zu verteufeln, wäre zu einfach gewesen. Das eigentliche Grauen liegt darin, dass das Monster oft gar nicht weiß, dass es böse ist.

An Wotan Wilke Möring: Sie spielen Dr. Otto Stahmer, den Verteidiger Görings. Der wirkt weniger wie ihr Mandant, eher wie ein Gegner. Glauben Sie, dass es Otto Stahmer genauso ergangen ist?
In meinem Verständnis war Dr Otto Stahmer vor allem aus vollem Herzen Jurist. Hermann Göring hat ihn aus einer ihm vorgelegten Liste als Pflichtverteidiger ausgewählt. Stahmer war Vorsitzender der Rechtsanwaltskammer in Kiel und daher wahrscheinlich der einzige Name, den Göring schon einmal gehört hatte. Das Mandat hat Stahmer angenommen, weil es für ihn zum Grundprinzip der Rechtsprechung gehört, einen Verteidiger gestellt zu bekommen. Ich denke nicht, dass er sich da selber politisch eingebracht hat, sondern dass er seine Pflicht gegenüber dem Gesetz erfüllt. Und ich bin überzeugt, dass er sich spätestens nach der Durchsicht der Akten und im Angesicht der Anklage vollkommen bewusst war, dass es nur um die nachweisbare, persönliche Verantwortung von Göring gehen konnte. Niemals ging es um juristische Schachzüge, sondern immer um die Klarheit der Schuld. Persönlich ist ihm aber in den Begegnungen mit Göring klar geworden, welch realitätsfernes Monster sein Mandant gewesen ist.

Frage an beide: Haben Sie einen persönlichen Bezug zu dieser Zeit?

Francis Fulton Smith: Direkt nicht, abgesehen davon, dass meine Großeltern damals lebten. Dennoch fasziniert mich bis heute, wie die Mechanismen des Bösen damals funktioniert haben. Es ist eine eindringliche Erinnerung daran, dass auch unsere moderne Demokratie verletzlich ist und wir wachsam bleiben müssen.

Wotan Wilke Möring: Natürlich habe ich allein aus Altersgründen keinen direkten persönlichen Bezug. Aber mir ist bewusst, dass die Bedeutung dieser Verfahren nicht hoch genug eingeschätzt werden kann: Hier wurde der Grundstein einer internationalen Gerichtsbarkeit, eines Weltgerichtes gelegt, welches überhaupt dazu geführt hat, Kriegsverbrechen, Gräueltaten und Völkermord etc. zu definieren und zu bestrafen. Besonders bedeutend für die jüngere deutsche Vergangenheit war z. B. die Strafverfolgung der sogenannten Mauerschützen an der deutsch-deutschen Grenze. Der Einzelne wird für seine Taten haftbar gemacht und kann sich nicht mehr auf die Ausführung eines menschenverachtenden Systems berufen. Leider scheinen wir aber nicht allzu viel daraus gelernt zu haben bzw. scheinen zu schnell zu vergessen.

Wie kam es zu der Idee, die Nürnberger Prozesse aus der Perspektive von zwei jungen Auschwitz-Überlenden zu erzählen?
Das ist, wie so oft, das Ende eines langen Prozesses. In diesem Fall waren es knapp sieben Jahre, in denen Michael Souvignier und ich in verschiedenen Konstellationen versucht haben, eine Erzählform zu finden, mit der wir dann wiederum einen Sender oder Streamer begeistern können. Verschiedene Gespräche lehrten uns, dass die Chancen auf eine Realisierung in dem Maß steigen würden, wie es uns gelänge, die Geschichte maximal zu kondensieren und zu konzentrieren. Die Figur des Ernst Michel und seine wirklich atemberaubende Geschichte brachte dann auf mehreren Ebenen den Durchbruch. Marc Brasse vom NDR war sofort von der Idee angetan, die Nürnberger Prozesse aus der Sicht eines zweiundzwanzigjährigen Auschwitz-Überlebenden zu erzählen.

Mein engster Partner und Berater bei der Stoffentwicklung, Michael Kloft von SPIEGEL-TV, erinnerte sich, dass es irgendwo ein verschollenes Interview von Ernst Michel geben müsste. Er hat es aufgetrieben und wir haben uns dieses Interview zusammen mit Marc Brasse angesehen, alle mit Kloß im Hals und Tränen in den Augen. Da war endgültig klar: Das ist der richtige Weg, den gehen wir weiter. Ernst Michel hat in seinem Leben zahllose, teils stundenlange Interviews gegeben. Aus denen setzt sich seine Geschichte minutiös zusammen.

Und die Figur der Seweryna Szmaglewska?
Wir brauchten eine weibliche Hauptfigur neben Ernst Michel, das war vor allem auch dem BR als Ko-Federführer wichtig. Also ging die Suche weiter. Es gibt die berühmte Aussage der Französin Marie Claude Vaillant-Couturier. Aber es hat auch noch eine weitere Zeugin in Nürnberg ausgesagt, die Polin Seweryna Szmaglewska. Sie hat 840 Tage in Birkenau überlebt, hat ein Buch über diese Zeit geschrieben – und eines über ihre Tage in Nürnberg, während sie auf ihre Aussage bei den Nürnberger Prozessen wartete. Das Buch war für mich eine Art Leitfaden für ihren Erzählstrang.

In diesem Buch deutet sie die absolut unglaubliche Liebesgeschichte von ihr und ihrem späteren Ehemann Witold Wiśniewski an. Sie kannten sich vom Studium, waren beide im polnischen Widerstand, landeten in Auschwitz. Dort trafen sie sich wieder. Allein das war schon ein unfassbarer Zufall. Sie schwören sich ewige Treue, dann verschwindet er spurlos, sie kann Monate später während eines Todesmarsches fliehen. Beide haben kaum noch Hoffnung, der andere könne noch leben. Dann steht er in Nürnberg plötzlich vor ihr. Es war ein Artikel in einer deutschen Zeitung, den Witold Wiśniewski gelesen hat und in dem erwähnt wurde, dass sie in Nürnberg ausgesagt hat. Witold war in Nürnberg, noch ein totaler Zufall. Und wir haben nur einen Artikel über Sewerynas Aussage gefunden, der auch in einer Nürnberger Zeitung erschienen ist. Und diesen Artikel hatte geschrieben: Ernst Michel.

Eine wichtige Rolle im Dokudrama spielen auch Lauren Shachar, die Tochter von Ernst Michel, und Jacek Wiśniewski, der Sohn von Seweryna Szmaglewska.
Absolut. Der Film setzt sich ja aus vier Elementen zusammen: dem szenischen Spiel, Archivmaterial, dem Interview von Ernst Michel und last, but not least den Interviews mit Lauren und Jacek. Diese Ebenen haben wir schon auf Drehbuchebene miteinander verzahnt und verwoben, die Interviews mit Lauren und Jacek haben wir an Orten geführt, die jeweils eine enorme Bedeutung für die beiden haben. Lauren war zum ersten Mal in ihrem Leben in Nürnberg, im Saal 600 des Justizpalasts. Also genau an dem Ort, an dem im Film ihr Vater, der junge Ernst Michel, angesichts von Göring und Konsorten um seine Beherrschung kämpft. Jacek Wiśniewski hat sich von uns in Auschwitz-Birkenau interviewen lassen, auf dem Areal des Vernichtungslagers, in dem seine Mutter und sein Vater gelitten hatten. Die Intensität der Interviews ist bewegend und verstörend. Hautnah zu erleben, wie sehr auch die zweite Generation der Holocaust-Überlebenden von den Traumata ihrer Eltern beherrscht wird, beschämt zutiefst

Welche Filmszenen haben Sie besonders berührt?
Ich habe ja schon häufig historische Stoffe realisiert. Und nach wie vor sind einfach immer wieder die Szenen besonders erschütternd und berührend, die in einem Konzentrationslager, in unserem Fall in Auschwitz, spielen. Der Film katapultiert die Zusehenden in eine Welt, die so unmenschlich und grausam ist – und die es genau so aber gegeben hat, und das vor nicht einmal allzu langer Zeit. Für mich als Regisseur ist es ein eigenartiges Gefühl, so etwas zu inszenieren: Darsteller*innen zum Beispiel, die an der „Rampe“ in Auschwitz selektiert werden. Die einen dürfen vorerst weiterleben, die anderen werden direkt in die Gaskammern geschickt. Wir filmen diesen fürchterlichen, diesen unmenschlichen Akt, und dann zu sagen: „Das war gut, danke!“ – wirklich bizarr, denn eigentlich möchte man das gar nicht.

Die Aufnahmen entstanden in Nürnberg und in Budapest. Welche Eindrücke nehmen Sie mit von den Filmsets?
In Nürnberg haben wir am Original-Schauplatz der Nürnberger Prozesse gedreht – auch wenn er heute nicht mehr so aussieht wie damals, da der Saal ja damals eigens für die Prozesse umgebaut worden ist. Wir haben dort einfach versucht, die besondere, fast schon feierliche Stimmung des Saals 600 zu transportieren; dort haben wir auch Ernst Michels Tochter Lauren Shachar interviewt, das war schon sehr bewegend. In Budapest haben wir in verschiedenen, meist verlassenen Gebäuden gedreht, die wir individuell einrichten konnten.

Sie haben schon viele Dokudramen gedreht, viele auch zu historischen Themen und Stoffen. Was ist das Besondere an diesem Film?
Das Besondere ist hier die Besetzung. Ich hatte noch nie eine derart hochkarätige Besetzung – Jonathan Berlin, Katharina Stark, Wotan Wilke Möhring, Francis Fulton Smith, Max Schimmelpfenning, Franz Dinda, Rony Herman: Das ist für ein Dokudrama wirklich außergewöhnlich. Ich habe mich jeden einzelnen Tag gefreut, ans Set zu kommen und ihnen beim Spielen zuzuschauen. Und in der Postproduktion setzte sich diese Freude fort, den es gelang uns, Heino Ferch, Annette Frier und Herbert Knaup als Synchronstimmen für Ernst Michel, seine Tochter Lauren und Jacek Wiśniewski zu gewinnen.

Was wussten Sie vor dem Dreh über die sogenannten „Nürnberger Prozesse“?
Natürlich wusste ich, was die Nürnberger Prozesse sind bzw. wusste ich vom großen ersten Hauptprozess gegen die NS-Verbrecher. Davon hat man mal in der Schule gehört, vermutlich wir alle, aber das wars dann auch. Aber tiefgreifend haben wir uns damals damit nicht beschäftigt. Was für eine große Bedeutung die Prozesse hatten, dass sie gewissermaßen den Auftakt gebildet haben für den Internationalen Gerichtshof, den wir heute kennen, und dass Tätern ein fairer Prozess ermöglicht wurde und man sich nicht auf schnöde Siegerjustiz berufen hat, dass Rechtsstaatlichkeit über Strafe und Rache gestellt wurde: Das war mir in diesem Ausmaß nicht bewusst.